伯希和曾多次到中国，是一位学识渊博的汉学家。1904年回法国，任法国中亚探险队队长。于1908年来到敦煌莫高窟，对全部洞窟进行编号，并抄录题记、拍摄大量石窟壁画照片。因伯希和能操汉语，并熟悉中国古典文献，在取得王道士的同意后，将藏经洞中遗物全部翻阅一遍，重点在于选取佛教大藏经未收的文献、带有题记的文献和非汉语文献，廉价骗购大量的藏经洞文献中的精品和斯坦因所遗的绢画、丝织品等。这些收集品总数约一万余件。 

　　常书鸿、李承仙夫妇： 

    守护敦煌数十年 

    常嘉煌的父母，著名的敦煌研究专家、艺术家常书鸿、李承仙夫妇倾尽一生守护敦煌，被人尊称为敦煌的守护神。 

    常书鸿生于1904年，杭州人,著名画家、敦煌学专家、第一任敦煌文物研究所所长，为敦煌艺术的保护和研究做出了重要贡献。他1927年去法国学习法文和绘画。1935年秋他在巴黎塞纳河畔一个旧书摊上，偶然看到由伯希和编辑的一部名为《敦煌图录》的画册，十分惊奇，方知在中国还有这样一座艺术宝库存在，而且在国外引起了轰动，中国人却不知，他内心感到一种震撼。为了敦煌艺术宝库，他放弃了优越的生活条件和工作环境，毅然回到了祖国。工夫不负有心人。在国民党元老于右任的建议下，终于促成了设立敦煌艺术研究所的设想。常书鸿为首任“敦煌艺术研究所”所长，担负起了筹备“敦煌艺术研究所”的重任，终于实现了他的夙愿。1943年3月27日，常书鸿肩负着重任，经过几个月艰苦的长途跋涉，终于到达了盼望已久的敦煌莫高窟。1944年的秋天，教育部正式批准成立“敦煌艺术研究所”，常书鸿任所长。之后的岁月直到1994年他去世，他把全部心血都倾注于事业。他的妻子李承仙1947年9月赴敦煌在国立敦煌艺术研究所担任助理研究员，从此开始了将毕生精力投入到对敦煌艺术的保护和研究事业中，直到2003年去世，一直为守护敦煌而努力。 

    在常书鸿和夫人李承仙辛勤工作的几十年中，组织修复壁画，搜集整理流散文物，撰写了一批有很高学术价值的论文，还临摹了大量的壁画精品，多次举办大型展览，出版画册，向更多的人介绍敦煌艺术。他们在致力于敦煌艺术研究的同时，始终坚持艺术创作。李承仙除了与常书鸿先生合作巨幅油画《刘家峡水库》、《献给勇于攀登珠峰的同志们》、《激流颂》等作品外，还独立创作了国画《挤奶图》、《丝绸之路/飞天组画》、《天上人间共婵娟》、《敦煌舞乐》、《唐代飞天》等。李承仙在敦煌临摹北魏至元代的壁画共340余平方米，作品不仅在国内大城市展出，还曾赴捷克、印度、波兰、缅甸、日本、法国等国家参展。 

    现代石窟艺术中心： 

    开凿敦煌“新石窟” 

    复原海外遗宝窟 

    常嘉煌1950年出生于中国敦煌莫高窟皇庆寺，1994年，常嘉煌在父亲常书鸿弥留之际，承诺自己会继续坚守莫高窟。他说他正以自己的方式来继续父辈的事业。1996年10月，他和72岁的母亲、油画家李承仙一起在敦煌开始开凿现代石窟，用古老的载体把现在的文明留给后代。 

    敦煌现代石窟艺术中心建在距中国甘肃省敦煌市西南33公里的党河古河床的悬崖上。 

    据介绍，新石窟外貌要保持戈壁断崖状，只在沟隙间以钢结构玻璃罩相连形成阳光走廊，窟内墙和穹顶展现岩石质感，不加修饰，而地面却用大理石做得光可鉴人。新石窟还将利用现代环保技术，减少能源消耗和污染。目前，敦煌现代石窟有一号窟——“海外遗宝窟”，二号窟——“唐代精华窟”， 三号窟“中日佛教净土窟”， 四号窟“藏传佛窟”， 五号窟“飞天窟”。 

    常嘉煌对现代石窟艺术工程的构想：一是把被帝国主义盗往国外的那批艺术品复原到窟壁上的海外遗宝窟；二是保存父母从事了半个世纪的敦煌研究成果。这些成果中最出色的是一个贞观十六年唐代的220号洞窟，被公认为敦煌壁画里最精美、艺术性最高、保存得最好的洞窟，常嘉煌的父母对它采取了相应的抢救性研究。 (责任编辑：鑫报)